第一章 揮毫

　　手糊的紅泥小爐上，一只圓口沙罐咕嘟咕嘟翻涌不休，淡淡的藥香彌漫在這個貧寒窄小的雙房小院中，十五歲的唐離輕搖著手中的蒲扇，小心掌握著火候。陋室貧居，原本采光就不好，加上淡淡的藥霧騰起，愈發(fā)使他的面容朦朧起來。

　　內(nèi)房之中，隱隱有間歇的咳嗽聲傳來，聽聲音，分明發(fā)自一中年婦人。聽到咳嗽聲，唐離原本散淡的眼神陡然添了三分熱烈，而此時沙罐中煎藥的火候，正如閻蘇生所言，堪堪六分。

　　“阿娘，吃藥了！”，走進僅有三兩件粗木家具的內(nèi)寢，唐離小心的將床上躺臥著的母親扶起，讓她舒適的靠在肩頭后，才將溫熱正好入口的粗陶碗遞了過去，一口口小心喂過去，殘破的房舍中一股溫情隱隱流動。

　　這婦人年約四旬左右，瘦削的臉上有著兩團病態(tài)的嫣紅，只是看她眉眼間的溫婉氣質(zhì)，想必年輕時也定是出身于書香之家。

　　喝完湯藥，那婦人額間已是隱隱見汗，唐離掏出麻布方巾細心的替她揩拭干凈后，看著復又沉沉睡去的“阿娘”，一時陷入了沉思。

　　突然從貴州“借尸還魂”穿越到這個陌生的世界，已經(jīng)有四年時間了，從最初的驚恐到隨后的彷徨，再到今天，四年的時間足以使他習慣現(xiàn)在的一切，從說話到生活方式，再到他自己的這副新軀體，當然，還有床上躺著的阿娘。

　　直到現(xiàn)在，唐離也不后悔自己當初在雨夜狂奔的行為，雖然正是那個雨夜的閃電把他送回了現(xiàn)在的大唐天寶三年。出生于貴州最貧困的石頭鄉(xiāng)，自小就不知道父母是誰，唐離幼年、童年的生活并沒有任何值得更多懷念的地方，上三流高中，然后讀三流大學，青年的唐離在人前出現(xiàn)的，更多是一個屢屢違反規(guī)章，除了感興趣的幾門外，其他各科都是大紅燈籠高高掛的叛逆者形象，這個山野中長大的野孩子看不慣的東西太多……

　　“水……水……”，婦人的囈語驚醒了沉思中的唐離，側(cè)身拿過一旁的粗陶碗，細心的為她喂過茶水，看著這個病體支離的“阿娘”，唐離的心頭涌起一絲暖意。

　　穿越到此，他最感激的，就是上又給了她一個“母親”，沒有親身體驗的人，永遠也不會明白一個孤兒對家與母親的渴望，這種渴望無關(guān)年齡。

　　不知不覺中，時間流逝，和煦的太陽已行過中天，唐離驀然而醒，開始麻利的收拾藥碗泥爐。

　　“阿娘，我去了。”，再為婦人的床頭的茶碗蓄滿水，唐離輕輕的說了一句后，轉(zhuǎn)身離去，盡管他知道阿娘能聽到的次數(shù)很少，但四年來這句話卻從不曾有一日中斷。

　　出了自家的殘破小院兒，順右手向前走了約半柱香的時間，唐離停在了一個翠綠色的小角門前，不等他屈指叩門，“吱呀”一聲響動，里間走出了一個年約十四五歲的青衣小丫鬟。

　　“姑爺，您盡管去，我會照顧好老夫人的。”，青衣小鬟微微一福為禮后，就轉(zhuǎn)身循著唐離來時的路走去。

　　“姑爺！”，唐離唇角扯出一絲譏誚的笑意，邁步繼續(xù)向前走去。

　　這是一個典型的唐代城市，街道橫平豎直，在街道的兩側(cè)有著一個個高墻環(huán)圍的坊區(qū)，在城中東北處，有一個約一坊大小的空地，被單辟出來做為商業(yè)買賣的地界兒。

　　身穿麻衣單衫的唐明去的地方，就是東市的一家專賣筆墨紙硯的小店。

　　照例，開著的店門內(nèi)見不到閻蘇生的人影，唐離微笑著搖搖頭，進店用拂尾將一應貨物掃拂了一遍后，開始研磨鋪紙，在店里供客人試筆的長幾上埋頭勾勒起來。

　　心入畫境，也不知時間過了多久，正當勾出蓮座上最后一瓣蓮花的唐離收筆欲起時，卻聽身側(cè)傳來一個沙啞的聲音道：“不錯！月來不見你動筆，想不到畫藝大有長進，看這副甘露圖整體布局灑落而有氣概，而于細微處卻是用筆緊勁有如曲鐵盤絲，僅僅習畫四年，就能在一副畫中融會出大小尉遲兩種畫風，孰為難得！可惜這些陰影的處理還有欠缺，否則倒也勉強算的上是一佳作?！?/p>

　　不用回頭看，只是聽到這獨特的嗓音，唐離已知說話的正是這爿小店的主人——閻蘇生，活動活動手腕兒，他復又低下身去在一張小紙上寫上四十文的字樣，將標簽輕輕粘在剛作好的‘羊脂甘露圖’后，才站起身道：“一副四十文的畫，還要什么‘暈染法’。再說，你天天尉遲尉遲的，這兩人到底是誰？”。

　　本店店主閻蘇生是個年過五旬，有著鮮紅酒糟鼻的瘦弱老頭兒，一件沾染著墨跡的細綾團衫穿在他身上，顯的空空蕩蕩，尤其引人注目的是那支右手，一直哆哆嗦嗦的抖顫不停。聽到唐離的話他驀然激動起來，嘶啞著聲音說道：“畫不是論錢的，想當年先祖……”，說道這里，老人突然停住，低頭看了看自己的手，一聲長嘆后，隨即緘默無語。

　　好在這情況唐離見的多了，也不以為意，拿過那幅墨跡已干的“羊脂甘露圖”小心掛好后，顧自開始整理貨品。

　　“本朝太宗貞觀年間，西域于闐國有一對父子到了長安，不久這二人就以善畫而馳名中原，其中那父親善于整體布局，而兒子更善細筆精勾，而讓這父子二人得享大名的，還在于他們善于用暈染法處理畫中陰影，能產(chǎn)生所謂凹凸花的效果。這父子二人一個叫尉遲質(zhì)那，一個叫尉遲乙僧。時間長了，就被合稱為大小尉遲。這種技法我兩年前就曾對你講過，可是卻從不見你用；還有，天天老畫佛像觀音有什么用，要想提高畫藝，更多的還需要畫人，畫街上這些活生生的人！”，閻蘇生的語聲中滿是恨鐵不成鋼的味道。

　　那邊正自忙活著的唐離卻不多理會他的激動，將手頭上的一卷竹紙放好后，才拍拍手一笑說道：“咱們店小，一副畫八十文錢已是最高，那里用的著什么暈染法！既然顧客都只肯賣佛像觀音，那我自然要畫佛像觀音！這樣既練了畫技，又能換來收入，豈不是兩全其美？”。